Концертный репертуар вокалиста

1) Арии, романсы и песни из репертуара Н. Обуховой. Для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано и инструментального трио. / составитель Ю. Обухов. - Москва : Музыка, 1975. - 136, [2] с. - 1.75 р. Содержание: Романс Полины из оперы "Пиковая дама" / комп. П. Чайковский. - С .5-8 Песня Марфы из оперы "Хованщина" ("Исходила младешенька...") / комп. М. Мусоргский. - С .9-11 Ария Любаши из оперы "Царская невеста" / комп. Н. Римский-Корсаков. - С .12-13 Ария Далилы ("Открылася душа...") из оперы "Самсон и Далила" / комп. К. Сен-Санс. - С .14-22 Ария Шарлотты ("Слезы") из оперы "Вертер" / комп. Ж. Массне... В предлагаемый сборник включены старинные русские романсы, долгие годы звучавшие в исполнении замечательной советской певицы, народной артистки СССР Надежды Андреевны Обуховой. Некоторые из этих произведений завоевали симпатии любителей музыки и вошли в постоянный концертный репертуар вокалистов благодаря гению Обуховой, благодаря ее редчайшему дару каждое произведение превращать в лирическую повесть о человеке, за скупыми словами и простой музыкой угадывать его судьбу, разнообразный мир чувств и мыслей. Родилась Н. А. Обухова в Москве в 1886 году. Творческий дар унаследовала от своих предков. Ее прадед — известный русский поэт Евгений Баратынский, ее дед—прекрасный пианист, друг Николая Рубинштейна. Отец любил петь, обладал красивым баритоном. Природой Обуховой был дарован редчайший голос — ровный и объемный во всех регистрах, бархатной глубины, органной мощи, металлического блеска. Темперамент певицы был грандиозен, эмоции масштабны, вокальная техника великолепна. При огромном голосе поражали легкость, ажурность исполнения труднейших вокальных произведений. В течение двадцати семи лет ее искусство украшало сцену Большого театра, ее партнерами были выдающиеся певцы 20—40-х годов: А. Нежданова, М. Рейзен, И. Козловский, Н. Ханаев, выдающиеся дирижеры В. Сук, Н. Голованов, А. Пазовский и др. Композитор Ю. Шапорин вспоминал о спектаклях с участием Обуховой: «...Я будто снова вижу и слышу фанатичную и страстную Марфу в „Хованщине", трогательную в своей непосредственности и чистоте Кончаковну в „Князе Игоре", Весну в „Снегурочке", Любашу в „Царской невесте", гордую и властную Амнерис в „Аиде", несравненную темпераментную Кармен... Да разве перечислишь всех женщин, — любящих, страдающих, кротких, коварных, — которым на оперной сцене дала полнокровную жизнь Обухова». С 1943 года артистка целиком посвящает себя концертной деятельности. Ее камерный репертуар был необъятен: романсы русских, советских и зарубежных композиторов, советские песни, песни разных народов. Особая страница камерного творчества Обуховой — русский старинный или, как его еще называют, бытовой романс. Это была ее горячая привязанность еще с юных лет. Сохранялись воспоминания о семейных вечерах, на которых начинающая певица с большим успехом исполняла под гитару свои любимые романсы и среди них — знаменитую «Калитку», автором которой был ее дядя А. Обухов. Этот своеобразный жанр русской вокальной лирики родился в начале XIX века в среде музыкантов-любителей. Основа музыкального языка — русская народная лирическая песня, приспособленная к потребностям города, в творчестве некоторых выдающихся композиторов этого жанра (Гурилева, Варламова, Булахова) обогащенная элементами итальянских арий, в некоторых случаях наделенная так называемыми «жестокими» цыганскими оборотами. Старинный романс прост по средствам музыкальной выразительности, искренен и поэтичен. Не будет преувеличением сказать, что Обухова представила в своем репертуаре антологию жанра — от общепризнанных лирических шедевров, таких, как «Свидание» П. Булахова и «Элегия» М. Яковлева, до «жестокой» серенады Шиловского «Тигренок». Обработки многих романсов были сделаны для нее талантливым музыкантом, ее неизменным концертмейстером М. Сахаровым. В своем письме Обуховой в день ее 75-летнего юбилея И. Андроников восхищался ее способностью «превратить скромный романс „Не пробуждай воспоминанья..." в одно из самых сильных человеческих переживаний», поднять самые «немудреные» произведения «до высочайших вершин человеческой лирики»'. Именно эта способность певицы привлекала на ее концерты н тонких ценителей музыкального искусства и тех, кто едва приобщился к нему. Каждый романс, 'спетый Обуховой, становился задушевнейшим повествованием — о чувствах, точно ею испытанных, о встречах, будто ею пережитых. Ее радость, ее горесть выливались в чарующем голосе, полном страдания, надежды, ликования, отчаяния. Какая безысходная тоска, какое неотвратимое чувство потери переданы Обуховой в романсе Абаза «Утро туманное»! С какой деликатной нежностью начинает она тютчевский монолог «Я встретил вас» и с какой великой сдержанностью, словно боясь спугнуть огромное счастье, продолжает его. А с первых звуков романса Т. Толстой «Я тебе ничего не скажу» мы неотвратимо" попадаем под обаяние гордой души, готовой страдать, но не тревожить своей печалью любимого (тем пронзительнее звучит в исполнении певицы последняя фраза «Я тебя не встревожу ничуть!»). В трактовках Обуховой восхищают безукоризненный вкус, чувство меры, редкое благородство. Вот один из ее любимейших романсов — «В минуту жизни трудную» П. Булахова. Она исполняет его однородным по окраске звуком, прекрасным легато, передающим и печаль, и глубокую сосредоточенность, и лишь немногие слова чуть подчеркивает удивительно нежной интонацией («святая прелесть», «и плачется». Здесь мы встречаемся с настолько полным воплощением авторского замысла, что кажется, романс и рождается в момент исполнения. Еще одно популярное произведение на лермонтовские слова — «Нет, не тебя так пылко я люблю...» А. Шишкина. Вначале Обухова поет, ках бы целиком отдавшись вальсовому ритму, не выделяя ни единого звука. Но на фразе «Я говорю с подругой юных дней» чуть замедляется темп, голос обретает углубленно сумрачное звучание (герой беседует с той, кого уже нет!) — и незатейливый вальс возвышается до подлинной трагедии. В романсах А. Гурилева, близких русской народной песне («Вьется ласточка сизокрылая», «Грусть девушки»), Обухова с тончайшим чувством стиля передает все лучшие черты русской народной музыки — гибкость мелодии, задушевность интонации, возвышенную простоту. И никогда— никакого надрыва, никакой аффектации; драматизм выявляется динамическим приемом, особой голосовой краской, точной расстановкой акцентов. Обухова обладала уникальной способностью ощутить самое нужное слово (а то и слог) для раскрытия сути произведения. 2) Арии, романсы и песни из репертуара М.П.Максаковой для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано / составитель Д.Лернер. - Москва : Музыка, 1967. - 116, [2] с. - 1.45 р. В концертном репертуаре певицы — романсы П. И. Чайковского, вокальные циклы Р. Шумана, произведения советских композиторов, русские народные песни. 3) Арии, романсы и песни из репертуара И.Архиповой для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано / составитель И.Назаренко. - Москва : Музыка, 1976. - 160, [2] с. - 2 р. Цена за один сборник. Самовывоз или Авито-доставка только через отделение Почты России