Чайковский. Полное собрание сочинений

Пeтр Ильич Чайковcкий - Полноe собраниe сoчинений. Том 14. Литеpaтурныe прoизвeдeния и пepеписка, ред.: Алeкcaндpoв, Пpoтoпопoв, Сaква, Хрeнников, М., Mузыкa, 1974 г, 717 cтр Eсть oтметки o cписании. B четыpнадцатый тoм литeрaтуpных произведeний и перeписки Полного coбpания сочинений П. Чайковского входят письма композитора за 1887 и 1888 годы. Из 612 писем публикуется впервые 204. В данном издании печатаются все известные к настоящему времени письма Чайковского, собирание которых нельзя считать завершенным. Выявление их продолжается в процессе розысков в государственных архиво- хранилищах и частных собраниях как в СССР, так и за рубежом. Работу по подготовке к изданию осуществляет Государственный Дом- музей П. И. Чайковского. Собрание писем 1887 и 1888 годов дает интересный материал для изучения жизни и творчества композитора. В эти годы впервые ставится на сцене опера «Черевички» под управлением автора. Заканчивается работа по написанию оперы «Чародейка» и осуществляется ее первая постановка на сцене, также под управлением автора, начинается работа над созда- нлем балета «Спящая красавица», написаны Пятая симфония, ор. 64, увер- тюра-фантазия «Гамлет», ор. 67, сюита «Моцартиана», ор. 61, «Реzzо сарriссiоsо» для виолончели с оркестром, ор. 62, хоры а сарреllа «Ночевала тучка золотая» на слова М. Ю. Лермонтова и «Блажен кто улыбается» на слова К. Р., романсы на слова К. Р., ор. 63, и на слова французских поэтов, ор. 65. Инструментованы для голоса с оркестром романс «День ли царит», ор. 47 № 6, для виолончели с оркестром Аndаntе саntаbilе из Первого струнного квартета, ор. 11, и Ноктюрн для фортепиано, ор. 19 № 4, инструментована также Увертюра-фантазия Г. А. Лароша. Успешные выступления Чайковского в качестве дирижера собственных опер укрепили в нем уверенность в своих силах. Он начинает значительно чаще дирижировать в концертах, а с 1888 года начинаются его триумфальные зарубежные гастроли. Естественно, что все это значительно расширило круг его корреспонентов, особенно зарубежных деятелей (композиторы, дирижеры, исполнители, представители концертных организаций, издатели). Наряду с этим продолжается интенсивная переписка с Н. Ф. фон Мекк, в которой поднимается ряд вопросов эстетического порядка и дается оценка ряду современных произведений зарубежной музыки. Письма печатаются по подлинникам. В случае отсутствия таковых они воспроизводятся по фотокопиям, рукописным и машинописным копиям, книжным изданиям, хранящимся в Государственном Доме-музее П. И. Чайковского. Текст писем дается по современной орфографии и пунктуацин с соблюдением некоторых особенностей подлинника. Знаки препинания в телеграммах проставлены редакцией. Названия литературных, сценических, музыкальных программных произведений, а также периодических изданий даются в кавычках, независимо от наличия последних у Чайковского. Письма на иностранных языках печатаются на языке подлинника и в переводе на русский язык. Перевод отдельных иноязычных выражений, встречающихся в письмах на русском языке, дается в подстрочных примечаниях. Недописанные слова и иницналы дополняются в квадратных скобках, за исключением общепринятых сокращений, которые не расшифровываются. Отсутствие подписи в письмах не восполняется. Необходимые купюры обозначаются знаком [.]. Не поддающиеся прочтению отдельные фразы или слова оговариваются в подстрочных примечаниях. Явные описки Чайковского исправляются безоговорочно, наиболее существенные из них оговариваются в подстрочных примечаниях. Подчеркнутое автором один раз печатается раврядкой; дважды подчеркнутое дается курсивом; подчеркнутое три раза - курсивом в разрядку. Нотные примеры в письмах воспроизводятся факсимильно. При отсутствии подлинников или их фотокопий нотные примеры гравируются. Адреса на конвертах от писем и на телеграммах не печатаются. Почтовые штемпеля на конвертах и телеграфные пометки используются для уточнения авторских дат или при их отсутствии, для обоснования редакторских датировок. Письма, написанные в один и тот же день, располагаются в порядке их написания; если этого установить нельзя, то в порядке алфавита адресатов. Письма, писавшиеся в течение нескольких дней и имеющие несколько дат, помешаются под первой из них, Письма, датируемые редакцией орнентировочно, помещаются под первой из возможных дат написания или в конце первого возможного периода (месяц, год). Ошибки в авторских датах не исправляются, но отмечаются подстрочно. Правильная датировка дается в редакторской дате и обосновывается в комментариях. В заграничных письмах при несоответствии в авторской дате старого и нового стилей за основание редакторской датировки принимается, как правило, дата нового стиля; такая датировка не обосновывается. Редакторская дата печатается курсивом в левом верхнем углу письма. Она дается при отсутствии, ошибочности или неточности авторской даты или отдельных компонентов ее (места написания, числа, месяца, года) или в тех случаях, когда авторская дата стоит в конце письма и когда корреспонденция является телеграммой. Подавляющее большинство писем Чайковского, их копий, также писем к П. И. Чайковскому и других архивных материалов хранится в Государственном Доме-музее П. И. Чайковского в Клину. Поэтому в комментариях указываются места хранения только тех писем и архивных матерна- лов, которые находятся в других архивохранилищах. В комментариях к письмам в обязательном порядке указываются место хранения подлинника (если это не ГДМЧ); вид корреспонденции (если это телеграмма, визитная карточка и т. д.); сведения о приписках к письмам и о пометках адресата или других лиц; сведения о публикациях; сведения об упоминаемых письмах корреспондентов Чайковского и их публикациях. В указателе адресатов даются краткие биографические сведения о них, характеристика их взаимоотношений с П. И. Чайковским, а также сведения о количестве известных к настоящему времени писем Чайковского к данному адресату (в подлинниках, копиях и публикациях), а также о месте их хранения и о письмах адресата к Чайковскому. В аннотированный именной указатель входят имена личные и географические названия, названия книг, журналов и газет, музыкальных произведений, встречающихся в публикуемых письмах и комментариях.