Львов П.И.(1882-1944) В мастерской художника 1930

Пётp Иванович Львoв (11 янвaря 1882, Тобольск — 15 мартa 1944, Пеpмь) — известный pуccкий художник — живописeц, гpaфик и литoгpаф, занимался тaкже cкульптурoй. Пpeпoдавaл в худoжecтвенных учебныx зaведениях, пpофeccор живoписи. В разныe годы был члeнoм oбъединeний xудожников «Сoюз молoдёжи», «Mиp искусствa», «Моcковскиe живописцы», «Чeтыре искусства», «Новое общество художников», «Московское общество любителей художеств», ТПХВ, «Группа художников ». «В мастерской художника.» 1930-е гг. Бумага, литография. Авторская подпись карандашом справа внизу, выше подпись в тесте. Размер листа 23 см х 32 см. Петр Иванович родился 16/29 января 1882 года в Тобольске в семье учителя истории и географии и пианистки. По окончании 4-х классов гимназии в 1898 году, получив неполное среднее образование, он отправляется в Москву для поступления в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. К поступлению в Училище его готовил художник Н.П.Ульянов. После успешной сдачи экзаменов Петр Львов был зачислен на общеобразовательное отделение Училища. Там его учителями были С.А.Коровин (брат К.А.Коровина), В.Н.Бакшеев, С.В.Иванов. В 1904 году поступает в Высшее художественное училище при Императорской академии художеств, где занимался у Д.Н Кардовского, Я.Ф.Ционглинского, Ф.А.Рубо и позже у Н.С.Самокиша. В Академии художеств зародилась дружба молодого художника с П.В.Митуричем, Л.А.Бруни, Н.А.Тырсой, Н.И.Альтманом, Н.Н.Пуниным, так последний отмечал «Чарующую прелесть рисунков Львова, его подлинный живой талант», а Бруни и Митурич ценили его творчество «за честность и реализм». П.И. Львов – участник выставок с 1909 года. В разные годы являлся членом объединений «Новое общество художников», «Союз молодежи», «Мир искусства», «Четыре искусства», «Группа художников» и других. В 1915-1923 годах Львов жил и работал в Хабаровске. С 1924 по 1929 годы преподавал в московском ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе, но не был переизбран на должность преподавателя изобразительных искусств. В августе того же 1929 года приезжает в Ленинград, какое-то время живет у своих друзей – Н.Н.Пунина и А.А.Ахматовой. Николай Николаевич в своем письме А.Е.Аренс от 2 августа 1929 г. сообщает: «У нас живет Львов и потихоньку устраивается в Институт гражданских инженеров через Тырсу. Ухаживает за А.А. (Ахматовой) и страшно радуется, что без Гути (жена П.И.Львова)». Об этом времени архитектор Н.А. Пекарева оставила воспоминания: «Нашей группе в ЛИКСе (Ленинградский институт капитального строительства) бесспорно повезло в том, что свои занятия по искусству она начала именно с таким блестящим рисовальщиком, подлинным реалистом и опытным педагогом, каким был Львов». В 1930-е годы П.И.Львов был доцентом кафедры живописи Института живописи, скульптуры и архитектуры. Освоение тонкостей техники литографии проходило в Графической мастерской Кабинета графики НИИ ВАХ. Большой любовью Львова всегда оставался городской пейзаж. В середине 1930-х годов художником было создано огромное количество пейзажей Ленинграда и Москвы, посвященных главным улицам, садам, паркам, памятникам, а также новостройкам этих городов. В нашей музейной коллекции находятся около десятка работ этого периода, приобретенных музеем у А.Г.Даниловского в 2000 году (одна работа была подарена музею). В 1934 году П.И.Львов в любимой технике литографии исполнил серию «Ленинградские пейзажи», а в 1935 папка с 10 литографиями с видами Ленинграда и автопортретом была издана Кабинетом графики НИИ ВАХ. Из этого цикла в нашем Музее хранятся два подготовительных рисунка тушью пером и три литографии. «Невский в праздничный день», «Аничков мост. Ленинград», «В Летнем саду». Оживленный праздничный Невский проспект предстает на динамичных и выразительных работах художника, будь-то Аничков мост со скульптурами Укротителей коней П.К.Клодта или праздничная демонстрация у Городской Думы. На литографии, изображающей Невский проспект в дни октябрьских праздников, при желании, можно рассмотреть у здания Думы скульптуру «Часового» Л.Шервуда. Как известно, еще в 1932 г. скульптор выполнил несколько гипсовых отливок этой очень популярной работы; одна из отливок некоторое время простояла у Зимнего дворца, другая, как видим, у П. Львова временно располагалась у Думы. Возможно, это было просто агитационной скульптурой «из фанеры, покрытой гипсом». В автобиографии П.И.Львова, опубликованной в 1937 г. художник описал свой творческий метод: «Я всегда писал и пишу только с натуры, избегая той лжи и мертвенности, которые так легко изобличаются в работах, где бывает добавлено нечто от себя… В своих работах (рисунках, набросках, литографиях) я предпочитаю давать движение, трепет бьющей ключом жизни, так как считаю, что в законченности своей они бы так не звучали и ни в какой мере не отвечали бы поставленным художественным задачам. Таковы мои городские мотивы…» Две его поэтичные литографии посвящены Летнему саду «Похищение сабинянок» и «В Летнем саду». В них мастеру, безусловно, удалось передать неповторимую атмосферу петровского сада со старинной парковой скульптурой. В 1938 году была издана папка литографий «Пейзажи Москвы» – в собрании ГМГС хранятся три из них: «Памятник Тимирязеву», «Памятник Пушкину», «Памятник Первопечатнику Федорову». Большинству московских пейзажей «характерен диагональный ракурс, как бы приглашающий зрителя вглубь пространства…». В них чаще всего «отсутствует разделение на изобразительную часть и фон, каждый фрагмент поверхности участвует в создании насыщенной среды». На одной из литографий изображен монумент ученому-естествоиспытателю К.А.Тимирязеву, созданный выдающимся скульптором С.Д. Меркуловым и установленный в 1923 году на пересечении улиц Большой Никитской с Никитским и Тверским бульварами, у площади Никитские Ворота. П.И.Львову удалось запечатлеть лучшее, что хотел передать ваятель в своем памятнике – лаконизм, сдержанность и выразительность силуэта, и глубокую внутреннею сосредоточенность ученого. Точный, верный, «широкомасштабный» глаз художника выхватывает памятник Первопечатнику Ивану Федорову – творение скульптора Сергея Волнухина, располагавшийся недалеко от Никольской площади у Третьяковского проезда, на месте, где в ХVI веке находился Государев печатный двор, рядом с Китайгородской стеной. При расширении Театрального проезда и сносе стены монумент был перемещен вглубь улицы, там его и изобразил талантливый мастер. Война застала П.Львова в Ленинграде, где его ждали голод, холод, бомбежки… К этому времени относится одна из его самых лаконичных, строгих и выразительнейших литографий «Памятник Петру I». Эта работа как нельзя лучше характеризует Львова мастером «высокой чистоты и искренности». В ноябре 1941 года художник был эвакуирован в г. Молотов (ныне Пермь), где был принят литографом в Мастерскую агитплакатов. В начале 1944 г. Петр Иванович заболел воспалением легких, умер 15 марта того же года. Похоронен на Егошихинском кладбище в Перми. Могила художника не сохранилась. Работы Петра Львова находятся в крупнейших музейных коллекциях Третьяковской галерее, Русском музее, Пушкинском музее, РГБ, РНБ и в частных коллекциях.