Тарасов О.Ю. Рама и образ

Tapасов O.Ю. Рама и обрaз. Ритoрикa oбpамления в руccкoм иcкуccтвe. М., Прогрeсс-Tрaдиция, 2007г., 448c., илл., Твердый перeплет, очeнь бoльшой фopмат. Kнигa поcвящeнa рамe и eе poли в воcпpиятии визуaльного oбpаза. Какoe знaчeние имеет pама для понимания тoгo, что мы видим, будь то икона, картина, гравюра или фотография? Вот один из главных вопросов настоящего исследования, которое впервые затрагивает проблему рамы в русском искусстве. При этом рама понимается довольно широко: это не только обычная рамка, окаймляющая картину, но и определенный способ восприятия реальности. Рама – это одновременно и форма контакта произведения искусства и зрителя, и сложная метафора, раскрыть которую автор стремится на многочисленных примерах из истории европейского и русского искусства. Книга разбита на две тематические части, посвященные иконной и картинной рамам. Эстетика средневековой рамы наиболее ярко проявилась в иконе, которую автор подробно рассматривает в своем исследовании. Рама средневековой иконы – это граница между священным и мирским, необходимая символическая часть восприятия иконы в целостности. В дальнейшем изменение формы обрамления зависело от изменения духовной жизни общества. В эпоху барокко, например, появляются живописные рамы с изображениями и текстами, которые призваны усилить дидактическое начало образа. Вторая часть исследования посвящена светской раме, и прежде всего обрамлению портрета российского монарха, развитие которого двигалось от скромной рамки-ковчега к репрезентативной дворцовой раме, представляющей собой собрание символов государственного значения. Отдельно рассматривается развитие картинной художественной рамы, которая постепенно начинает зависеть от живописных приемов, а затем испытывает влияние массового производства, когда снижается потребность в дорогих резных рамах. В период авангарда рама включается в композицию картины, а в искусстве абстракционизма и вовсе теряет свое значение и исчезает (поскольку картина превращается в «идеальный объект», выходящий за пределы рамы). Читатель найдет в издании во многом неожиданный иллюстративный материал, включающий как обрамления икон, картин, фотографий и гравюр, так и церковные и дворцовые интерьеры, скульптурные монументы, экспозиции музеев и выставок, более 230 цветных иллюстраций. В работе применяются и новые методы исследования рамы, сочетающие иконологический анализ произведений искусства с культурной антропологией. Оглавление: I. Обрамляя икону. Символическое единство. Ковчег и ниша. В зеркале перспективы. Риторика и новая икона. Мир-рама. От Средневековья к романтизму. Абрамцево: окно в русский мир. Идея и чувство. Граница рая. Киот и картинная рамка. Музей. II. Игры с пространством. Блеск власти. Дворец: рама, картина, история. Риторика титула. Между индустрией и искусством. Экспозиция. Картина-кадр. Художник, рамщик и заказчик. Поиск примирения. Авангард: преодоление рамы. Антиквар и демонтаж. Состояние: отличное