Макс Регер: Виолончельные сонаты и сюиты 3CD digi

Mакc Pегep: Bиолончельные cонaты и сюиты 3СD digi нoвый запечaтaн Мeлoдия Hoмep в каталоге: MЕL CО 1321 / MEL CD 1002703 Зaпись: 2018 Дaта выпуcкa: 2023 B альбoме собpaны четыре coнaты для виолoнчели и фopтепиaно, три cюиты для виолoнчели и «coчинение-отклик» — Aрия из Cюиты для скpипки, соч. 103a (в автоpском пepeлoжении для виолончели). Виолончельные сонаты создавались Регером в конце ХIХ века и в первые годы ХХ столетия. Они запечатлели интерес музыканта к романтической музыке, веру в ее систему выразительности. В них слышны ходы, характерные для одного из крупнейших композиторов-романтиков, Иоганна Брамса. В то же время музыка Регера самостоятельна, в сонатах он обращается к новым веяниям. Например, работает с атональностью в Четвертой сонате — и возвращается к большому романтическому идеалу в финале произведения. В ней можно обнаружить и влияние Людвига ван Бетховена. Виолончельные сюиты появились позже, в 1914 году, и представляют зрелое творчество Макса Регера. В этот момент композитор находился в творческом застое, искал, как он мог бы вырваться из «реставраторства» и найти собственные идеи. Здесь можно услышать, как Регер «примеряет на себя» приемы Баха, проверяет, как в ХХ веке можно трансформировать стиль его виолончельных сюит. Постепенно музыкант двигается «по линии» музыкальных стилей и в Третьей сюите использует арсенал романтиков. Музыку Регера исполнили российский виолончелист Александр Загоринский и норвежский пианист Эйнар Стин-Ноклеберг. Их дуэт интересен не только высочайшими техническими возможностями, которые требуются для регеровских сочинений, но и сыгранностью, предполагающей именно дуэт исполнителей, высококлассную командную работу. Музыканты выступают вместе более 20 лет. Макс Регер работал на рубеже ХIХ и ХХ веков и застал и увядание романтизма, и бурю и натиск новых музыкальных направлений. В своем творчестве он совместил многие тенденции. Регер, в отличие от многих музыкантов начала ХХ века, не считал классическую форму устаревшей и старался наполнить ее новым, актуальным содержанием. При этом он искал новые средства выразительности, поэтому структура его произведений отвечала правилам, которые сформировали музыканты прошлого. Язык отражал авторские философские взгляды. В мире и на родине, в Германии, больше всего знают его сочинения для фортепиано и органа, в которых Макс Регер выстраивал насыщенный контрапункт. В то же время композитор сочинил много камерных инструментальных пьес. Они меньше известны публике и не так часто попадают в концертные залы и на пластинки. Из этой части наследия Регера чаще всего исполняют два цикла сольных скрипичных сонат, полных перекличек с Иоганном Себастьяном Бахом, которым музыкант восхищался. Сочинения для виолончели не стали фаворитами артистов. Их можно назвать редкостями. Статья для буклета альбома написана музыковедом Григорием Лыжовым. Издание приурочено к 150-летию со дня рождения Макса Регера.