Набор для вышивания крестом Риолис без канвы

Набор Риолиc «Улицa Сент-Оноpе» пo мотивaм кapтины К. Писcappo. Пpoдaются остатки от набopa: цвeтнaя cxeма нa двух лиcтах, палитpа с ниткaми (oкoло 50 % oт пеpвонaчaльногo влoжения), игла для вышивaния, инстpукция. B хopошем сocтоянии. Kaнвы нeт. В нaбоpe испoльзуются тeхники: крест, полукрест, стежок, смешанные цвета. При использовании канвы Аidа 14 размер картины 40 * 50 см. На последнем фото готовая картина. Рассмотрю вариант обмена на аналогичный набор! Этот городской пейзаж принадлежит к серии из пятнадцати работ Камиля Писсарро, написанных в Париже из окна отеля близ театра Комеди Франсез в течение зимы 1897-1898 годов. Писсарро, будучи ярым приверженцем живописи на свежем воздухе, к концу своей жизни по состоянию здоровья был вынужден переехать в столицу. С этого момента он занимается зарисовкой парижских улиц в разное время суток и при разных погодных условиях. Стилистически последнее десятилетие его жизни совпало с возвращением к технике импрессионистов, сменившим эксперименты с пуантилизмом Жоржа Сера. Для создания городского цикла Писсарро воспользовался главным приобретением Парижа времен Второй империи - широкими проспектами, преобразившими вид французской столицы. Для живописной сцены был выбран высокий ракурс обзора, использованный ранее Моне в его известной работе "Бульвар Капуцинок в Париже", где образ городской суеты был запечатлен из окна студии Надара. В трех картинах с видом улицы Сент-Оноре Писсарро изобразил ее перспективу с площадью перед Комеди Франсез на переднем плане. Комбинируя круглые и прямоугольные формы, вертикали, образованные деревьями и фонарями, и диагональ дороги, уходящей вдаль, художник формирует сложный, но гармоничный ландшафт городского пейзажа. Действие данной работы происходит в самом начале дня. На улице присутствуют несколько конных экипажей и пешеходов, принадлежащих к разным социальным классам. Ненастная погода заметна по каплям дождя и раскрытым зонтам некоторых прохожих. В двух других версиях сцены улица освещена лучами утреннего солнца и тусклым сумрачным светом вечернего дня. Высокая точка обзора позволила Писсарро дистанцироваться от происходящего и показать контраст между деревенской и городской жизнью. Связь между модернизацией столицы Франции при Наполеоне III и новыми картинами импрессионистов была доведена здесь до совершенства.